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法千古名帖 扬时代书风——访中国金融书法家协会主席郭永琰

发布时间:2019-08-02 11:39:10    作者:    来源:中国保险报网

人物素描:

郭永琰,中国金融文联副主席兼秘书长,中国金融书法家协会主席,中国金融工会宣传教育部长。

第八届全国文代会代表,第九届、第十届中国文联全委会委员。中国书法家协会会员,中国书协第六届新闻出版工作委员会委员、第七届行业建设委员会委员青少年工作部委员。

记者 方磊

记者:您17岁参军便开始从事书法学习和创作,在这宝贵的人生黄金岁月里,你从一名警卫战士成长为一名书法家,经历过怎样的磨炼,有哪些值得回味的故事?

郭永琰:我学习书法是从小学三年级开始的,当时我们的班主任因故受伤,办不了墙报,就让我代他用毛笔写文字、画插图出专刊。从小学到高中,直到参军担任板报员、文化教员、书记员、宣传政工干事等,除正常工作外,都愿意与书画为伴。

书法是我国的国粹,是中国传统文化的重要组成部分,是中华民族为之骄傲的艺术,作为中国人写好中国汉字是理所当然的事情。1982年3月,我被借调到中央办公厅参与中央档案馆整理中央“文革”十年档案,用小楷誉写了几十万字档案卷宗封面和编辑目录,还担任部队办板报、画幻灯等任务。为更好地学习传统艺术,我拜李苦禅大师入室弟子邓锡良先生和著名书法家康雍先生为师学习书画。

1990年中央重新装修中南海丰泽园“毛主席故居”后,请新任中共中央总书记江泽民题写了匾额,上级安排我为故居内毛主席的重要生活、工作图片和实物书写解说词。1994年,中央警卫团政治部恢复团史办公室,我作为团史整理小组成员之一,参与了撰写团史、设计团史馆等工作。还为张思德所在中队、毛主席警卫中队、周总理警卫中队等布置了队史室。1989年至1995年间,为再现中国革命英雄史诗,让读者领略开国元勋的诗词艺术,我利用业余时间,书写出版了《毛泽东诗词选》《周恩来诗选》等楷书丛书和《唐宋诗书画欣赏》等艺术普及读物,受到了胡乔木、薄一波、杨成武、迟浩田等中央领导和臧克家、启功、沈鹏、欧阳中石、刘炳森、柳倩、王景芬、夏湘平等名家的肯定,解放军总参谋部授予我“自学成才”标兵称号,被中国书法家协会授予第二届“德艺双馨”书法家。

2001年我从部队转业到中央金融工委金融工会工作,第一个岗位就是负责《纪念中国金融工会成立50周年全国金融职工书法绘画摄影展》稿件收集和策展工作。可以说,军旅生活锤炼了我爱好书法的意志和学习创作的恒心,金融履职见证了金融书法协会从幼苗到根深叶茂大树的成长。


郭永琰书法作品

记者:当前,楷书处于一个很尴尬境地,一方面,它是学习书法必由之路,另一方面,部分人认为它是馆阁体,您作为擅长楷书的书法家对此有何感想?

郭永琰:楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来,更趋简化。《 辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模。”故名楷书。我对楷书情有独钟,那是因为楷书本身的艺术魅力深深吸引了我。楷书看似简单,实则深奥,其笔法丰富,结构严谨,章法多样。单从笔法、结构、章法三方面讲,就概恬了所有书体的基本规律。楷书的艺术性极高,如:北魏时期的楷书,有一股“清水出芙蓉,天然去雕饰”的蓬勃生气,康有为将其特点归纳为“十美”。唐代的楷书更是登峰造极,欧体法度森严,虞体点画圆润,褚体俊逸秀美,薛体用笔纤瘦,尔后,颜体、柳体再开新面目。这些珍贵的遗产既是我们取之不尽、用之不竭的宝藏,又是耸立在我们面前的一座座几乎不可逾越的巍峨高峰。馆阁体发端于实用的小楷,表现为点画圆润光洁,字形方正整齐,墨色浓重黑亮,是明清两代考试和公文等实用性书体。因一味要求整齐雷同,面貌千篇一律,故与书法艺术表达性情要求相违背。我认为,作为一名新时代书法家,在楷书创作中既要尊重传统、继承传统,写出当代盛世雄伟厚重之气,又要吸收篆隶行草融会贯通,写出自然灵动之姿。

记者:唐代孙过庭说:“真为点画为形质,使转为性情。”您在楷书创作中有什么绝招,在书法风格形成过程中,经过了几个阶段?

郭永琰:书法学习以临帖为要,我在楷书学习中主要经历了“正、大、奇、韵”四个阶段。第一是求“正”,正正规规,严整高尚。欧阳询被公认为楷书的结构大师,其书法结体极为精严、险峭,法度十分完备,我从欧阳询《九成宫醴泉铭》入手的,并对《化度寺碑》、《皇甫诞碑》进行了深入的研究,掌握了楷书的基本规律,为以后的楷书创作打下了坚实的基础。第二是求“大”,大气派,大气象。针对欧体严谨有余而活力不足、笔画过于单调的缺陷,我选择临习了北碑中笔势纵横、雄浑凝重的《郑文公碑》,并借鉴《石门铭》自然超脱、飘逸飞动的书风,强化了结构的气势和笔画的力度。第三是求“奇”,打破常规,以奇取胜,别开生面。被康有为称为“结构精绝,变化无端”的《张猛龙碑》,是北碑中最有影响的碑刻之一,在临习《张猛龙碑》中,我结合之前的学习与创作,进一步学到了多种对立统一的变化,掌握了奇正、方圆、欹侧、静动等规律。第四阶段是求“韵”,文质彬彬,格调高雅,有诗的意境。《张黑女碑》含蓄之致,高雅耐看;用笔、结字、风神等方面皆有独到之处,与我内向、外柔内刚的性格极为相近。应该说对该碑的学习我用功最勤,其间因工作繁忙断断续续,但终没放弃,形成现在饶有个人特色的楷书风格。

记者:清代刘熙臷曾说:“书,如也。如其学,如其才,如其志。总之曰,如其人而已。”作为一名书法家,如何才能提升自身的思想修养和艺术水平?

郭永琰:我认为书法作为一门传统艺术,展现给观众的不仅是技法,还有作者的思想和品格修养,在实践中我总结出了学习书法八个方面的规律:

一是要字如其人,品格为先。苏轼《书唐氏六家书后》说:“古之论书者,兼论其平生。苟非其人,虽工不贵也。”品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。所以书法家要注重道德、事功、文章、风节诸方面的修养,其人其书才能不朽于千古。

二是要师法传统,得其形神。只有师法传统,大胆创新,方可流传后世,书法的上乘之作应该是形神兼备、雅俗共赏。

三是要以神为魂,以心为骨。作书无论楷、隶、行、草,必须一笔不苟,来踪去迹交代清楚,不拖泥带水,这是我们学习书法最基本的要求。

四是要用笔为上,意在笔先。

五是要以骨为体,以肉为用。结字犹如用兵,同在制胜。兵无常阵,字无定形,临阵决机,将书审视。古人写字,犹如作文,有字法、章法、篇法,终篇结构,首尾呼应。所以我们在学习中要注意笔画的起伏隐显,阴阳向背,在实践中努力做到书写大字则宜如小字之详细曲折,书写小字则宜具大字之体格气势。

六是要气贯神足,仪态大方。晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元人尚态。康有为将魏碑、书法欣赏要以形态、魄力、意态、流派、才学、气象来进行品评,故书家的风格十分重要。

七是要书画一体,殊途同归。书盛于晋,画盛于唐、宋,书与画一耳。赵松雪诗云:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”古来善书者多善画, 善画者多善书。书与画殊途同归,作画而不通书道,则其画无笔;作书而不通画理,则其书无韵。

八是要掌握规律,勤奋为先。解缙《春雨杂述》云:学书之法,非口传心授,不得其精。大要须临古人墨迹,布置间架,捏破管、书破纸,方有功夫。

记者:历史上有许多书法家同时也是画家,你在书法和绘画艺术领域均取得了不菲的成绩,请您谈谈中国书法与绘画两者之间的关系?

郭永琰:中国书法与绘画是相辅相成的关系。“书画同源”古已有之。唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中指出:“书画同体而未分,无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。”中国的书法与绘画所用的笔墨纸砚、用笔的方法基本相同,所追求的粗细刚柔、雄浑豪放、秀逸优美、平正奇险也是相通的。中国绘画考究的笔墨情趣,方圆起伏,露藏虚实,枯润浓淡,也是从书法的美感中转移而来的。我学大写意花鸟画,是师从李苦禅大师入室弟子、著名画家邓锡良先,他追随苦老近二十余年,被认为是“苦禅先生最亲近和真正学到苦派艺术精髓的画家”。

徐渭、朱耷、吴昌硕、齐白石是400多年来中国写意花鸟画的巨匠,也是卓越的书法大家。徐渭在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣,他的书法最擅长气势磅礴的狂草,笔墨恣肆,满纸狼藉,他认为自己“书第一,诗二,文三,画四”。朱耷对于书法、篆刻等都有很高的造诣,他精研石鼓文,临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖,最终形成中锋圆润、婉约多姿、富有晋人气度的独特艺术风格。吴昌硕注重诗、书、画、印的有机结合,他的书法以篆书最为著名,所作石鼓文,参以两周金文及秦代石刻,笔法凝练遒劲,貌拙气酣,极富金石气息,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画”。齐白石在画界与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉,其书法遍临名碑法帖,历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家,尤以篆、行书见长,书写性灵,别具一格,诗、书、画、印世称四绝。可以说他们四位都是书画结合的典范。

李苦禅先生有句名言叫“书至画为高度,画至书为极则”,他从哲学的角度看待书与画的关系,把书画的关系提高到一个新的高度。他称作画为“写画”,称写字为“画字”。他还说“不懂书法艺术,不练书法,就不懂什么叫大写意和写意美学。”苦禅先生的书法由南派入手,将南派的风神与北派的筋骨熔于一炉,融狂草纵放于汉隶、北碑于一体,形成质朴浑厚的独特书风。

诗、书、画、印是传统文人画审美特征的几大要素。书法家可以不学画,但必须会作诗,否则就是书匠;中国文人画家必须精通书法,画上的题诗、题字、题款都有要用书法去完成。俗话说“三分画七分题”,虽然过于夸张,但一张画的题字,确实有“画龙点睛”之妙。

记者:书法作为我国传统艺术,在迈进新时代的今天,如何发扬光大?

郭永琰:文艺的根本价值在于以文化人、立心铸魂。中国书法艺术源远流长,各时代的文化意蕴和审美呈现出不同的特征:秦汉尚势、晋代尚韵、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元明尚态、清代尚趣、近代尚艺,充分体现了书法艺术的规律。只有深刻体察人间冷暖,才能实现自身价值。王羲之的《兰亭序》,文人雅集,饮酒赋诗,闲情逸致,如春风入怀,精彩记叙当时文人雅士生活场景。其字、其文、皆臻妙境,成为中国书法史上的彪炳之作。颜鲁公《祭侄文稿》,满腔激越,大义凛然,一股忠贞雄壮悲愤之气,如万丈焰火,一飞冲天,至情至性成就了书法史上的又一绝唱。古人虽云书法为余事,然精神之传递、感情之流露,莫不显于笔墨之间。

新时代书法家要有新追求、新目标,要用心用情写人民,多关注滚烫现实火热生活,要更加主动地深入生活、扎根人民,到沸腾生活中汲取丰富营养,从现实之中开掘鲜活素材,创作更多充盈生气灵气、散发泥土芬芳的优秀作品;应该具备诗人情怀、工匠精神、文人情操。只有做到胸有诗书,不断增强重视书法艺术创作主体内在修养的锤炼,书法创作才能下笔不俗,书法作品才能讴歌时代。

记者:不忘艺术初心,锻造翰墨佳作,应该是每一个书法家追求的目标,如何落实到行动上?

郭永琰:推动书法事业的繁荣发展,归根到底要出精品力作。中国金融书协经过16年的发展壮大,艺术佳作频出,作品精彩纷呈,创意色彩斑斓。金融书法家坚定艺术理想,强化精品意识,在拓展题材、内容、形式、手法上下工夫,坚决抵制低俗庸俗媚俗。在社会上,一些所谓的“书法人”急于成名成家,热衷于吹嘘、搞噱头、炒作,忽视自身素养品格的提高;一些自封大师、名家,四处张罗呐喊叫卖现象盛行;人心浮躁、奢华浅薄、万象陆离。为此,金融书协一直强调书法家要加强道德修养,自尊自重,慎独慎微,戒浮躁、除虚名、去喧嚣;强化精品意识,潜心打磨每一个细节,反复锤炼每一帧书稿;提出多一点匠心、少一点功利心,多一点静气、少一点浮躁;坚持用心血淬炼精品,用情感酿造佳作。因此,金融书法家笔下呈现出大气象、大格局、大境界和满满的正能量。

记者:您主持金融书协工作以来,在围绕中心、服务基层、服务职工、服务会员方面做哪些工作,有什么心得体会?

郭永琰:近4年来,在金融书协主席团的带领下,一是书法创作成绩显著。推出了一批高质量、有特色的优秀作品,举办了中国金融书协第三届、第四届全国金融书法篆刻展和全国金融系统第一届行书展、第一届草书展、青年书法篆刻展。二是书法主题活动丰富多彩。举办了纪念长征胜利80周年暨朱德元帅诞生130周年公益书法笔会、纪念毛主席延安文艺座谈会讲话发表75周年暨走进西钞书法交流笔会。开展了慰问劳模、大国工匠、一线职工活动。三是书法培训、学术研究成果斐然。举办了第三届、第四届全国金融书法篆刻展优秀作品研讨会,全国金融系统书协主席培训班、全国金融系统中青年书法骨干培训班暨首届金融书法兰亭研讨会,“金融书法十五年”暨全国金融系统第一届学术研讨会。四是书法下基层活动有声有色。广泛开展“到人民中去”“送欢乐下基层”等慰问活动,每年5月参加中国金融文联开展的“金融职工文化月”活动,先后到山西、重庆、无锡、安徽等地慰问基层职工和劳模。每年元旦春节期间组织开展“送万福进万家”活动。今年金融书协和省级金融书协共组织活动1238次,参加书法家及爱好者4518人,为基层单位、一线员工和广大群众现场书写春联等书法作品47.9万件,惠及基层职工28.7万人。我的体会是,金融书协是服务职工的团体,一定要把好事办好、实事办实,要让组织放心,职工放心、会员放心。

记者:作为金融书协主席,您对进一步促进金融书协工作有何新理念、新举措?

郭永琰:自2018年6月担任中国金融书协主席以来,我深感不能辜负领导的信任和书协同仁的期盼,要用实际行动交一份满意的答卷:一是讲政治,讲学习,保持正确的政治方向。加强政治理论学习,增强党性修养,提高政治素质,坚定不移地与党中央保持高度一致,坚定不移地服从上级主管单位的领导和管理,不打折扣、无条件地带领协会完成上级交办的各项工作任务。二是讲团结,讲服务,营造舒心的和谐局面。把维护协会团结统一放在首位,带头做到不利于团结的话不说,不利于团结的事不做,凡事多沟通、多交流、多商量,虚心听取意见,敢于承担责任,不计个人得失,全身心致力于协会发展,真正使协会成为会员信赖放心的“好娘家”。三是讲创新,讲实干,树立良好的协会形象。进一步解放思想、更新观念,不断创新运行机制,努力建设创新型协会。不忘初心,砥砺前行,强化服务意识,提高服务质量。在迎接新中国成立70周年之际,积极组织开展丰富多彩的书法活动,全力办好中国金融书协第五届全国书法篆刻展、重要纪念日和重要传统节日微信展等活动,不断扩大协会影响力。法千古名帖 扬时代书风。我坚信,有中国金融工会、中国金融文联的正确领导和中国书协的全力指导,有领导的大力支持、会员的不懈奋斗,新时代金融书法事业一定会更加美好!

一语中的

“永葆初心,谦虚守静,勤而行艺,琰骨诗魂。”

——郭永琰


法千古名帖 扬时代书风——访中国金融书法家协会主席郭永琰

来源:中国保险报网  时间:2019-08-02

人物素描:

郭永琰,中国金融文联副主席兼秘书长,中国金融书法家协会主席,中国金融工会宣传教育部长。

第八届全国文代会代表,第九届、第十届中国文联全委会委员。中国书法家协会会员,中国书协第六届新闻出版工作委员会委员、第七届行业建设委员会委员青少年工作部委员。

记者 方磊

记者:您17岁参军便开始从事书法学习和创作,在这宝贵的人生黄金岁月里,你从一名警卫战士成长为一名书法家,经历过怎样的磨炼,有哪些值得回味的故事?

郭永琰:我学习书法是从小学三年级开始的,当时我们的班主任因故受伤,办不了墙报,就让我代他用毛笔写文字、画插图出专刊。从小学到高中,直到参军担任板报员、文化教员、书记员、宣传政工干事等,除正常工作外,都愿意与书画为伴。

书法是我国的国粹,是中国传统文化的重要组成部分,是中华民族为之骄傲的艺术,作为中国人写好中国汉字是理所当然的事情。1982年3月,我被借调到中央办公厅参与中央档案馆整理中央“文革”十年档案,用小楷誉写了几十万字档案卷宗封面和编辑目录,还担任部队办板报、画幻灯等任务。为更好地学习传统艺术,我拜李苦禅大师入室弟子邓锡良先生和著名书法家康雍先生为师学习书画。

1990年中央重新装修中南海丰泽园“毛主席故居”后,请新任中共中央总书记江泽民题写了匾额,上级安排我为故居内毛主席的重要生活、工作图片和实物书写解说词。1994年,中央警卫团政治部恢复团史办公室,我作为团史整理小组成员之一,参与了撰写团史、设计团史馆等工作。还为张思德所在中队、毛主席警卫中队、周总理警卫中队等布置了队史室。1989年至1995年间,为再现中国革命英雄史诗,让读者领略开国元勋的诗词艺术,我利用业余时间,书写出版了《毛泽东诗词选》《周恩来诗选》等楷书丛书和《唐宋诗书画欣赏》等艺术普及读物,受到了胡乔木、薄一波、杨成武、迟浩田等中央领导和臧克家、启功、沈鹏、欧阳中石、刘炳森、柳倩、王景芬、夏湘平等名家的肯定,解放军总参谋部授予我“自学成才”标兵称号,被中国书法家协会授予第二届“德艺双馨”书法家。

2001年我从部队转业到中央金融工委金融工会工作,第一个岗位就是负责《纪念中国金融工会成立50周年全国金融职工书法绘画摄影展》稿件收集和策展工作。可以说,军旅生活锤炼了我爱好书法的意志和学习创作的恒心,金融履职见证了金融书法协会从幼苗到根深叶茂大树的成长。


郭永琰书法作品

记者:当前,楷书处于一个很尴尬境地,一方面,它是学习书法必由之路,另一方面,部分人认为它是馆阁体,您作为擅长楷书的书法家对此有何感想?

郭永琰:楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来,更趋简化。《 辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模。”故名楷书。我对楷书情有独钟,那是因为楷书本身的艺术魅力深深吸引了我。楷书看似简单,实则深奥,其笔法丰富,结构严谨,章法多样。单从笔法、结构、章法三方面讲,就概恬了所有书体的基本规律。楷书的艺术性极高,如:北魏时期的楷书,有一股“清水出芙蓉,天然去雕饰”的蓬勃生气,康有为将其特点归纳为“十美”。唐代的楷书更是登峰造极,欧体法度森严,虞体点画圆润,褚体俊逸秀美,薛体用笔纤瘦,尔后,颜体、柳体再开新面目。这些珍贵的遗产既是我们取之不尽、用之不竭的宝藏,又是耸立在我们面前的一座座几乎不可逾越的巍峨高峰。馆阁体发端于实用的小楷,表现为点画圆润光洁,字形方正整齐,墨色浓重黑亮,是明清两代考试和公文等实用性书体。因一味要求整齐雷同,面貌千篇一律,故与书法艺术表达性情要求相违背。我认为,作为一名新时代书法家,在楷书创作中既要尊重传统、继承传统,写出当代盛世雄伟厚重之气,又要吸收篆隶行草融会贯通,写出自然灵动之姿。

记者:唐代孙过庭说:“真为点画为形质,使转为性情。”您在楷书创作中有什么绝招,在书法风格形成过程中,经过了几个阶段?

郭永琰:书法学习以临帖为要,我在楷书学习中主要经历了“正、大、奇、韵”四个阶段。第一是求“正”,正正规规,严整高尚。欧阳询被公认为楷书的结构大师,其书法结体极为精严、险峭,法度十分完备,我从欧阳询《九成宫醴泉铭》入手的,并对《化度寺碑》、《皇甫诞碑》进行了深入的研究,掌握了楷书的基本规律,为以后的楷书创作打下了坚实的基础。第二是求“大”,大气派,大气象。针对欧体严谨有余而活力不足、笔画过于单调的缺陷,我选择临习了北碑中笔势纵横、雄浑凝重的《郑文公碑》,并借鉴《石门铭》自然超脱、飘逸飞动的书风,强化了结构的气势和笔画的力度。第三是求“奇”,打破常规,以奇取胜,别开生面。被康有为称为“结构精绝,变化无端”的《张猛龙碑》,是北碑中最有影响的碑刻之一,在临习《张猛龙碑》中,我结合之前的学习与创作,进一步学到了多种对立统一的变化,掌握了奇正、方圆、欹侧、静动等规律。第四阶段是求“韵”,文质彬彬,格调高雅,有诗的意境。《张黑女碑》含蓄之致,高雅耐看;用笔、结字、风神等方面皆有独到之处,与我内向、外柔内刚的性格极为相近。应该说对该碑的学习我用功最勤,其间因工作繁忙断断续续,但终没放弃,形成现在饶有个人特色的楷书风格。

记者:清代刘熙臷曾说:“书,如也。如其学,如其才,如其志。总之曰,如其人而已。”作为一名书法家,如何才能提升自身的思想修养和艺术水平?

郭永琰:我认为书法作为一门传统艺术,展现给观众的不仅是技法,还有作者的思想和品格修养,在实践中我总结出了学习书法八个方面的规律:

一是要字如其人,品格为先。苏轼《书唐氏六家书后》说:“古之论书者,兼论其平生。苟非其人,虽工不贵也。”品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。所以书法家要注重道德、事功、文章、风节诸方面的修养,其人其书才能不朽于千古。

二是要师法传统,得其形神。只有师法传统,大胆创新,方可流传后世,书法的上乘之作应该是形神兼备、雅俗共赏。

三是要以神为魂,以心为骨。作书无论楷、隶、行、草,必须一笔不苟,来踪去迹交代清楚,不拖泥带水,这是我们学习书法最基本的要求。

四是要用笔为上,意在笔先。

五是要以骨为体,以肉为用。结字犹如用兵,同在制胜。兵无常阵,字无定形,临阵决机,将书审视。古人写字,犹如作文,有字法、章法、篇法,终篇结构,首尾呼应。所以我们在学习中要注意笔画的起伏隐显,阴阳向背,在实践中努力做到书写大字则宜如小字之详细曲折,书写小字则宜具大字之体格气势。

六是要气贯神足,仪态大方。晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元人尚态。康有为将魏碑、书法欣赏要以形态、魄力、意态、流派、才学、气象来进行品评,故书家的风格十分重要。

七是要书画一体,殊途同归。书盛于晋,画盛于唐、宋,书与画一耳。赵松雪诗云:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”古来善书者多善画, 善画者多善书。书与画殊途同归,作画而不通书道,则其画无笔;作书而不通画理,则其书无韵。

八是要掌握规律,勤奋为先。解缙《春雨杂述》云:学书之法,非口传心授,不得其精。大要须临古人墨迹,布置间架,捏破管、书破纸,方有功夫。

记者:历史上有许多书法家同时也是画家,你在书法和绘画艺术领域均取得了不菲的成绩,请您谈谈中国书法与绘画两者之间的关系?

郭永琰:中国书法与绘画是相辅相成的关系。“书画同源”古已有之。唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中指出:“书画同体而未分,无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。”中国的书法与绘画所用的笔墨纸砚、用笔的方法基本相同,所追求的粗细刚柔、雄浑豪放、秀逸优美、平正奇险也是相通的。中国绘画考究的笔墨情趣,方圆起伏,露藏虚实,枯润浓淡,也是从书法的美感中转移而来的。我学大写意花鸟画,是师从李苦禅大师入室弟子、著名画家邓锡良先,他追随苦老近二十余年,被认为是“苦禅先生最亲近和真正学到苦派艺术精髓的画家”。

徐渭、朱耷、吴昌硕、齐白石是400多年来中国写意花鸟画的巨匠,也是卓越的书法大家。徐渭在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣,他的书法最擅长气势磅礴的狂草,笔墨恣肆,满纸狼藉,他认为自己“书第一,诗二,文三,画四”。朱耷对于书法、篆刻等都有很高的造诣,他精研石鼓文,临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖,最终形成中锋圆润、婉约多姿、富有晋人气度的独特艺术风格。吴昌硕注重诗、书、画、印的有机结合,他的书法以篆书最为著名,所作石鼓文,参以两周金文及秦代石刻,笔法凝练遒劲,貌拙气酣,极富金石气息,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画”。齐白石在画界与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉,其书法遍临名碑法帖,历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家,尤以篆、行书见长,书写性灵,别具一格,诗、书、画、印世称四绝。可以说他们四位都是书画结合的典范。

李苦禅先生有句名言叫“书至画为高度,画至书为极则”,他从哲学的角度看待书与画的关系,把书画的关系提高到一个新的高度。他称作画为“写画”,称写字为“画字”。他还说“不懂书法艺术,不练书法,就不懂什么叫大写意和写意美学。”苦禅先生的书法由南派入手,将南派的风神与北派的筋骨熔于一炉,融狂草纵放于汉隶、北碑于一体,形成质朴浑厚的独特书风。

诗、书、画、印是传统文人画审美特征的几大要素。书法家可以不学画,但必须会作诗,否则就是书匠;中国文人画家必须精通书法,画上的题诗、题字、题款都有要用书法去完成。俗话说“三分画七分题”,虽然过于夸张,但一张画的题字,确实有“画龙点睛”之妙。

记者:书法作为我国传统艺术,在迈进新时代的今天,如何发扬光大?

郭永琰:文艺的根本价值在于以文化人、立心铸魂。中国书法艺术源远流长,各时代的文化意蕴和审美呈现出不同的特征:秦汉尚势、晋代尚韵、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元明尚态、清代尚趣、近代尚艺,充分体现了书法艺术的规律。只有深刻体察人间冷暖,才能实现自身价值。王羲之的《兰亭序》,文人雅集,饮酒赋诗,闲情逸致,如春风入怀,精彩记叙当时文人雅士生活场景。其字、其文、皆臻妙境,成为中国书法史上的彪炳之作。颜鲁公《祭侄文稿》,满腔激越,大义凛然,一股忠贞雄壮悲愤之气,如万丈焰火,一飞冲天,至情至性成就了书法史上的又一绝唱。古人虽云书法为余事,然精神之传递、感情之流露,莫不显于笔墨之间。

新时代书法家要有新追求、新目标,要用心用情写人民,多关注滚烫现实火热生活,要更加主动地深入生活、扎根人民,到沸腾生活中汲取丰富营养,从现实之中开掘鲜活素材,创作更多充盈生气灵气、散发泥土芬芳的优秀作品;应该具备诗人情怀、工匠精神、文人情操。只有做到胸有诗书,不断增强重视书法艺术创作主体内在修养的锤炼,书法创作才能下笔不俗,书法作品才能讴歌时代。

记者:不忘艺术初心,锻造翰墨佳作,应该是每一个书法家追求的目标,如何落实到行动上?

郭永琰:推动书法事业的繁荣发展,归根到底要出精品力作。中国金融书协经过16年的发展壮大,艺术佳作频出,作品精彩纷呈,创意色彩斑斓。金融书法家坚定艺术理想,强化精品意识,在拓展题材、内容、形式、手法上下工夫,坚决抵制低俗庸俗媚俗。在社会上,一些所谓的“书法人”急于成名成家,热衷于吹嘘、搞噱头、炒作,忽视自身素养品格的提高;一些自封大师、名家,四处张罗呐喊叫卖现象盛行;人心浮躁、奢华浅薄、万象陆离。为此,金融书协一直强调书法家要加强道德修养,自尊自重,慎独慎微,戒浮躁、除虚名、去喧嚣;强化精品意识,潜心打磨每一个细节,反复锤炼每一帧书稿;提出多一点匠心、少一点功利心,多一点静气、少一点浮躁;坚持用心血淬炼精品,用情感酿造佳作。因此,金融书法家笔下呈现出大气象、大格局、大境界和满满的正能量。

记者:您主持金融书协工作以来,在围绕中心、服务基层、服务职工、服务会员方面做哪些工作,有什么心得体会?

郭永琰:近4年来,在金融书协主席团的带领下,一是书法创作成绩显著。推出了一批高质量、有特色的优秀作品,举办了中国金融书协第三届、第四届全国金融书法篆刻展和全国金融系统第一届行书展、第一届草书展、青年书法篆刻展。二是书法主题活动丰富多彩。举办了纪念长征胜利80周年暨朱德元帅诞生130周年公益书法笔会、纪念毛主席延安文艺座谈会讲话发表75周年暨走进西钞书法交流笔会。开展了慰问劳模、大国工匠、一线职工活动。三是书法培训、学术研究成果斐然。举办了第三届、第四届全国金融书法篆刻展优秀作品研讨会,全国金融系统书协主席培训班、全国金融系统中青年书法骨干培训班暨首届金融书法兰亭研讨会,“金融书法十五年”暨全国金融系统第一届学术研讨会。四是书法下基层活动有声有色。广泛开展“到人民中去”“送欢乐下基层”等慰问活动,每年5月参加中国金融文联开展的“金融职工文化月”活动,先后到山西、重庆、无锡、安徽等地慰问基层职工和劳模。每年元旦春节期间组织开展“送万福进万家”活动。今年金融书协和省级金融书协共组织活动1238次,参加书法家及爱好者4518人,为基层单位、一线员工和广大群众现场书写春联等书法作品47.9万件,惠及基层职工28.7万人。我的体会是,金融书协是服务职工的团体,一定要把好事办好、实事办实,要让组织放心,职工放心、会员放心。

记者:作为金融书协主席,您对进一步促进金融书协工作有何新理念、新举措?

郭永琰:自2018年6月担任中国金融书协主席以来,我深感不能辜负领导的信任和书协同仁的期盼,要用实际行动交一份满意的答卷:一是讲政治,讲学习,保持正确的政治方向。加强政治理论学习,增强党性修养,提高政治素质,坚定不移地与党中央保持高度一致,坚定不移地服从上级主管单位的领导和管理,不打折扣、无条件地带领协会完成上级交办的各项工作任务。二是讲团结,讲服务,营造舒心的和谐局面。把维护协会团结统一放在首位,带头做到不利于团结的话不说,不利于团结的事不做,凡事多沟通、多交流、多商量,虚心听取意见,敢于承担责任,不计个人得失,全身心致力于协会发展,真正使协会成为会员信赖放心的“好娘家”。三是讲创新,讲实干,树立良好的协会形象。进一步解放思想、更新观念,不断创新运行机制,努力建设创新型协会。不忘初心,砥砺前行,强化服务意识,提高服务质量。在迎接新中国成立70周年之际,积极组织开展丰富多彩的书法活动,全力办好中国金融书协第五届全国书法篆刻展、重要纪念日和重要传统节日微信展等活动,不断扩大协会影响力。法千古名帖 扬时代书风。我坚信,有中国金融工会、中国金融文联的正确领导和中国书协的全力指导,有领导的大力支持、会员的不懈奋斗,新时代金融书法事业一定会更加美好!

一语中的

“永葆初心,谦虚守静,勤而行艺,琰骨诗魂。”

——郭永琰

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