作者：冯骥才
出版：人民文学出版社
时间：2017年9月
定价：35元
□陈华文 周璇
阅读一个人的回忆录，不仅能看到真实的人生过往，也能通过感受一个时代、一个群体的精神样态。现年74岁的冯骥才，在天津出生、成长，文学创作和文艺工作一直与这座城市紧密相连。他在文学、绘画、民间文化艺术保护等领域都有极深的造诣和见树。冯骥才身材高大魁梧，人称“大冯”。这个外号还有另一层含义，他对人正直真诚、爱憎分明，对国家、对社会、对文学文化，具有责任意识和担当精神，做一个大写的“人”，是他的价值取向。由于历史的原因，冯骥才没有上过大学，但是他天资聪颖、博学多才，年轻时在天津从事绘画工作，从1970年代末期开始，在文学创作领域大展拳脚，杰作迭出。进入1990年代之后，开始关注渐行渐远的“乡愁”，致力于民间文化艺术保护。
人生岁月总是太过匆匆，年过古稀之年后，冯骥才反思自我，着手撰写自传作品。 人这一辈子，有平淡、有欢喜、也有忧愁，他和多数人一样，经历过跌跌撞撞的青年，也历经意气风发的中年和壮心不已的晚年。冯骥才人生中最难忘、感慨最多的时代，就是1980年代。在他看来，那是个激流奔涌、百舸争流的时代。《激流中》一书，就是对那个年代的激情忆述。
冯骥才记录那个年代的衣食住行，读起来令人动容。1980年代初，冯骥才一家住在天津临时搭建的棚屋里。这个家又小又窄又简陋，仅有的一张桌子，既是饭桌，同时也是书桌，还是儿子写作业的地方，若三两个友人来访，家里无法转身，就是这么小的家，还放满了成捆的书籍资料。尤其是夏天又热又闷，实在无法提笔写作，他只好住到旅馆去写，以至于有人当时称他为“旅馆作家”。
依靠写作成名的冯骥才，依据政策，当时他可以在天津分到两居室，但是管理住房建设的工作人员百般刁难，为了分到一套住房，他和妻子东奔西走，历经了不少的波折，最后在1984年才分到住房，且是当时天津最早的一批电梯公寓楼。住进新房时，他和妻子喜极而泣，他在书中写道：“我当时便有一种异常奇妙的感觉——从此我们的生活要转弯了，牵头的风景一定美好。”
冯骥才不仅操心“小家”，还操心“大家”。当选天津文联主席的他，为文联没有集中的大楼着急，多方呼吁，四处“化缘”。为了筹集建楼资金，他在文联主席的岗位上分文不领，还把一笔3000元的稿费捐献出来。当时，这不是个小数目。
整个1980年代，冯骥才写出了一系列的小说、随笔、散文，还主持创办了赫赫有名的《文学自由谈》杂志。这也是冯骥才文学写作的高峰时期，其中影响最为深远的则是小说《神鞭》《三寸金莲》。1984年《神鞭》的发表，意味着冯骥才和当时流行的伤痕文学分道扬镳，开始关注地域历史民俗、回归民族民间文化、反思传统中国文化精神。《神鞭》借鉴了章回体小说和评书艺术的形式，开篇即是一首打油诗作为“定场诗”，以“神鞭”贯穿始终，环环相扣，有起有伏，有张有弛。小说中的人物塑造，采用中国传统艺术的白描手法，淡淡几笔，一个动作，几句道白，就勾勒出人物总体面貌。同时，还结合了现代小说技巧，夹杂哲理议论，整篇小说富于象征性、哲理性。这部小说发表后，在文坛引起广泛关注。创作中如何挖掘中国传统文化资源、写出具有中国风格、中国气派的作品，至今文艺界还在孜孜不倦地探求。
冯骥才不仅在《激流中》梳理了1980年代为人为文的难忘经历，还以文学为基点，为当时中国文学发展进程整体“画像”。他在书中写道：“我承认，我有八十年代的情结。不仅因为它是中国当代史的一个急转弯，也是空前又独特的文学时代。当然，它还是我人生一个跳跃式转换的季节——由寒冬快速转入火热的炎夏。”毫无疑问，那是一个百感交集的时代，也是一个心怀渴望的时代;一个涌向物质化的时代，也是一个纯精神和思考的时代;一个干预现实的时代，也是一个理想主义的时代。冯骥才和当时的一批中青年作家，在这个时代开启文学新航程，驶向各自辉煌的彼岸。