中华联合保险宁波分公司王珏麟先生一直怀有夙愿：可以通过自己努力拍摄一部关于保险文化主题的电影，为此他求索经年不懈，本期“文化副刊”我们倾听他的心声。
□本报记者 方磊
《太平轮》的保险影视启示
记者：在您对历史文化的研究中，您发现历年影视作品有怎样的保险内容渗透？
王珏麟：在保险历史文化研究中，我接触到的反映保险历史的影视作品并不鲜见。2008年我在研究浙江宁波人、民安保险公司的创始人卢绪章的时候，了解到在1980年的时候，珠江电影制片厂导演林岚以卢绪章为原型，曾经拍摄过一部电影，名字叫 《与魔鬼打交道的人》。这部电影主要反映的是1947年，中国共产党地下党员于海涛化名张公甫，以荣昌公司总经理的身份活跃于上海经济界。他利用敌人内部的矛盾，把所购的物资源源不断地运往苏北解放区。这部电影张公甫的原型就是卢绪章。电影中的荣昌公司就是广大华行。1947年卢绪章在做什么呢？这一年，解放战争进入战略反攻阶段，中共上海分局书记刘晓审时度势，决定把广大华行的业务重点南移香港。同时“民安保险公司”也派出专员沈日昌到香港筹建分公司，当年即开张营业。1948年, 卢绪章到香港主持广大华行工作。同年底北上大连，回到解放区，为中国人民的解放事业做出了特殊贡献，被誉为“与魔鬼打交道的人”。“民安保险公司”也扩股到20万股，资本总额为2亿法币，扩大了20倍。
记者：保险对于影视文化的影响呈现哪些趋势？
王珏麟：这个趋势可以说是从内到外的延展，从内容到外部的投资以及广告的商业赞助都已经逐渐增多。这些年来，我在看一些电影或电视连续剧的时候，一些电影、电视剧或多或少受某保险公司经费支持，片中出现该保险公司的LOGO。2014年电影《太平轮》的出现再次将保险元素主题嵌入影视文化之中。
《太平轮》这部影片由吴宇森拍摄，是一部讲述集战争、爱情、灾难多位元素于一体的影片。影片以太平轮为线索，讲述了从抗日战争到内战时期，国民党将军雷义方、护士于真及台湾医生颜泽坤三人在战争年代的爱情故事。旨在呈现乱世洪流中众生浮沉的命运，呈现战争、和平与爱情之间的关系。当年太平轮的沉没是一件大事。太平轮是中联轮船公司的豪华货轮，1949年1月27日在从上海开往基隆的途中，因超载、夜间航行未开航行灯而被撞沉，导致船上近千人罹难。罹难者大多是国民党高官、名人、富商。太平轮由中联企业有限公司以每月7000美元的价格从太平船务公司租赁而来。
记者：《太平轮》似乎对保险的延展留下了很多值得思索的空间？
王珏麟：是这样的。太平船务公司在华泰、鸿福两家产物保险公司投保了巨额船壳险。遗憾的是，华泰、鸿福两家保险公司均未办理分保，出事后无力赔偿，宣告破产。经理黄寅初、毕弗溢等卷携账册凭证潜逃。但最终中联在上海5月27日解放时。赔偿最后只履行了七八成。这些都深深值得我们的深思。
不弃梦想
记者：近年来哪部影视作品使您更确认保险在影响文化中的价值体现？
王珏麟：今年7月8日，在全国保险宣传日期间，我终于接触到了国内首部保险题材电影《人在险途》。这是一部讲述了当代保险人的人生历程、生存环境,职场百态和喜怒哀乐，是一个关于亲情与友情的故事，关于承担与关怀的故事，关于事业和梦想的故事，传播了“保险，让生活更美好”保险精神。当然我也听林振荣先生说过，著名电影演员孙道临先生生前曾有想把胡詠骐先生搬上银幕的计划，剧本后来都写出来了，但由于各方面的原因，最终未能实现。
记者：您认为影视剧中出现保险主题或保险内容说明了什么？
无论是林岚先生拍摄的《与魔鬼打交道的人》、还是吴宇森先生拍摄的《太平轮》，及孙道临先生想把胡詠骐先生搬上银幕，这更多的还是从大事件中去反映和挖掘人性当中的东西，展示这些前辈为争取民族利益，新中国的诞生，不顾个人安危的可歌可泣的事迹。这些都充分表明保险根植于历史又面向未来，保险根植于社会，保险久远的深入在人们社会生活之中，是生活的血脉。
记者：您的夙愿是拍一部保险主题的影视剧，为什么有这个想法？您心目中理想的保险影视的社会意义和价值何在？
王珏麟：我想拍一部反映保险人的影视剧，已经有13年的历史了。当然这是我的梦想之一。为什么会有这样的想法呢？一是我看西方电影时，西方电影中常常会出现“保险”的元素。这一方面说明保险在人们生活中的重要性，另一方面也展示西方保险业已经深入到人们生活中的方方面面。二是电视连续剧的魅力。一部电视剧《渴望》让千家万户早早聚在一起，共同为电影中的人物同喜同悲。倘若这部反映保险的电视剧能让所有观众在看剧的过程中，一边可以了解中国保险的历史，学到保险知识；一边还可以推进中国保险行业的发展，这是多好的一件事情呀！三是反映保险人的影视剧很稀少。在这样的情况下，我们更应奋发有为，切切实实拍出这样一部影视剧出来，传播中国保险文化，展示中国保险人，特别是现在保险人的形象。让我们为从事中国保险业发展的700万员工而感到自豪，感到骄傲。因为，中国保险走过200年的历程后，已经从“舶来品”发展到中国成为仅次于美国的保险大国。中国的保险文化应该与之相匹配。或许这正是它的价值所在。
记者：您觉得实现这一梦想需要怎样的努力？您具体在做哪些实践？
王珏麟：为实现这一梦想，我从2006年就已经开始构思剧本，并写出了22集的剧本梗概。剧本分为两个部分。第一部分反映的是晚清和民国时期4名留学美国学习保险的中国大学生学成归国后，他们的事业、爱情、婚姻和为中国民族保险业奋斗的故事。第二部分是新中国建立以及改革开放以后，他们和他们的后代为新中国和改革开放的中国，继续发展保险事业的故事。特别是改革开放以后，他们不仅加强和推动了中国各地保险事业的发展，在中国加入WTO后，他们还积极引进外资保险业，学习和借鉴外资保险业发展的管理经营经验，积极推动中国保险事业的发展，最终把中国保险业带向了世界的巅峰。后来因为各种原因，我把剧本梗概的事情暂时放了下来。2008年，我被公司总部借调到北京工作一段时间。这段时间里，我去了一趟海润影视制作有限公司，就是2005年拍摄电视剧《亮剑》的那家公司。接待人员翻了翻我写的剧本梗概，对我说：“最好能拿出剧本来，如果剧本过硬，我们就会投资拍的。”那一次我最大的感受就是：一定要拿出好的剧本，优秀的剧本，拍摄电视剧的公司都会愿意投资拍摄。但写剧本，需要深厚的功力，我感觉我还达不到，我需要逐步培养，于是我把这个剧本梗概第二次放了下来。
记者：目前您为自己的保险影视梦想做着哪些准备？
王珏麟：这些年来，我一直在做一件事情。期间我观看了《乔家大院》、反映锦江饭店创始人董竹君一生的《世纪人生》等电视剧，琢磨怎样打磨出优秀的保险影视剧本，使其更有魅力。这样拍出的电视剧或许老百姓才爱看、喜欢看。如果您问我有哪些具体的步骤和方案，我的答案就是：写出好的剧本、写出优秀的剧本。再找到一家愿意拍摄这个剧本的影视公司，及早能实现我的这一梦想，当然也是我们所有保险人的梦想。
电影“张公甫”的原型卢绪章