□记者 方磊
记者：您此番国画新作思路是如何萌发的？
袁小斌：我非常向往中国古人那种悠然自得的生活状态和生活情趣。而中国画的创作讲究更多的是精神层面的东西。我很赞同这样一句话：“做中国画，实际做的是精神，而绝非职业。画画，是精神之事，是思想情感之事，是文化修养之事，是一个人的生命品格。”
记者：在新近人物国画中，您想突出表现的是什么？
袁小斌：在新近创作的几幅人物国画中，我试图表现人物思想和情感层面的东西，希望给人一种独特的内在感受。王国维说过：“一切景语皆情语。”中国画只追求所描绘世界与自己的意思合为一体。
记者：您创作过程大致是如何进行的？
袁小斌：在创作过程中，我选择了《米颠拜石》、《荷塘月色》这样一些题材入手，我觉得这些题材更适合表现情与理，情与景，意与境。中国人说：“意与境会，是为氤氲。”意是画家的意，是画家的主观;境，是我要制造的世界，是我要面对、取材的客观。意境是个主客合一，是造化与心缘的结合。
《米颠拜石》
记者：《米颠拜石》具体人与物的表现力是如何体现的？
袁小斌：米芾是一位受人崇敬的清官廉吏，一生非常喜欢把玩异石砚台，时有痴迷之态。是什么样的异石让米芾如此痴迷？在《米颠拜石》的创作中，如何表现人物与异石的关系、人物如何表现、异石又如何表现，这是需要琢磨的事情。在创作中，我除了表现人物的形体动作之外，将异石作了虚化处理，故意不将异石具象化，给观画者留有一定的想象空间。因此，十个观画者，通过自己的想象可以产生十个具象化的异石，这就是作品的情趣所在。同时，这个部分也方便表现中国画的水韵墨痕之笔墨情趣。
《荷塘月色》
记者：《荷塘月色》大家太熟悉了，您的创作主体显得比较淡白，有什么特别艺术构想？
袁小斌：在《荷塘月色》的创作中，我采用了背景简约至白，有如京剧般的人物造型，突出主体人物；以及表情单纯，色彩淡雅，灰白色调等典型中国画的传统手法。同时，努力把握人物与荷、乐器之间的主次关系与节奏，以表现荷塘月色之美丽景象，表达人物的思想感情。这就是“一切景语皆情语”，可以意会。
记者：您在新近创作中有哪些新的尝试？
袁小斌：在这几幅作品的创作过程中，我尝试将人物画的比较实，背景画的比较虚，甚至有些变形和夸张。我认为，在画面主体人物交代清楚之后，虚化处理的背景可以是一种意象，或是一个符号，不一定要像西洋画那样，将所有地方都画的面面具到。这种处理不仅可使画面的空间感更好，又可体现中国画的妙处所在——因为中国画就是用虚不用实。
（袁小斌现供职于人保财险江西分公司）