多重身份的认同
发布时间：2013-09-10 13:01:35 作者：高星 来源：
记者的敏锐和嗅觉，当然比得上一只猎犬。这么说，并不是认同记者所谓狗仔队的形象，而是说当记者面对采访的对象时，能够由然激起一种本能的欲望，即将成为他笔下的人物，就像自己的“猎物”一般，进而深度挖掘和认知，完全近乎一只猎犬，而且是一只“狂怒的猎犬”。
作为一名记者，方磊自有他独到的口味，他的人物采访，绝对不是千篇一律的片汤，而是货真价实的菜肴。他对每一位被采访人的关注不是仅在于其外表，更是对其生命进行全方位的解读，精细的解剖，甚至是深入骨髓的“强取豪夺”，其实，这样才是对笔下人物最大的尊重，因为还原了他们的真实。同时也是对读者最大的尊重，因为他们获得了一道得以悄悄进入的大餐与盛宴。
记者的荣耀就是他的独立性。当下有关企业的新闻报道、人物通讯稿件，大多已变成软文，因为记者的骨头已软，拿了人家手短。那种由企业，特别是金融保险企业提供的统发稿，完全是在自欺欺人，那些密密麻麻的铅字最终变成的是黑色的幕布或是一场虚无。
方磊的视角决定了他对笔下人物视角的认知，也决定了读者对他所记述人物远近的把握。例如他在记述法国安盟保险集团常年赞助的帆船运动明星弗兰克·卡玛斯的《海的尽头》中所说：“从人们的位置看过去，他们是那么的微小，以致很快将隐匿不见。仿佛某种障目术的显现，暂时切断了与我们的联系。其实在他们的视野里，我们这些观众、岸上的人们、陆地上的城市才是微小的，小得根本不足以使航海者望见。”芸芸众生之中，有谁让我高看一眼，我们的视野大多近在咫尺，因而有些模糊，甚至目力所及也是一些偏见，理所当然地分辨不清远近大小。
一个人拥有的洞察力并不新鲜，新鲜的是这种洞察力大胆清晰的表达。当方磊面对一个美发师时，他并没有像他的手艺一样去美化他，而是去为他卸妆。在《指尖上的舞蹈》中，方磊随着美发师唐付军的表达，他在引导出：“他说，他还是为了钱，他想去做专业发型师，可以有更多的收入改善自己一无所有的处境。钱，这个字，像醇香扑鼻的菜肴，无限诱惑着一个饥饿的人。钱是唐付军年少萌动中最直接最强烈的诱惑，在曾经的时光里也是他奋发的唯一方向。”充满哲思的语境，让我们的阅读浮上云端。处身情境的动机，才是理解的渊源。有的时候，当一种观念呈现的是被遮蔽的伦理道德时，被绑架的虚假成为熟视无睹的陋习，说出一点真话，还真需要点胆量。
作为一名诗人，方磊笔下的人物似乎全张开了翅膀，生动的扑打着我们的双眼。在《海的尽头》中，人物的出场迎面而来：“在海滨酒店大堂，卡玛斯向我走来，他是那么寻常，他的身形和模样在人群中很快会泯然众人，我很难想象他并不高大的清瘦身体里积蓄着是怎样属于海的能量，他的面孔犹如建筑大师手中的雕刻，分明的棱角之内是海水的纹路，或就是一幅浑然天成的用爱与信仰标注的航海图。”
文学性的文本可能是这类人物记述或采访的最要命的地方，要的是人物的生命。尽管这是一本保险行业的人物采访，但它的文学意义把人类的共通性、普遍性的价值观形象化和感染层级一下拔高了许多。
作为一名足球运动员、摇滚乐手，方磊的行文充满张力和节奏，张弛有度，谋篇布局。足球和摇滚，最具青春的笔力和时尚的魔力，张扬的活力和运动感，让文字跳跃和急速的跃入，视觉四溢。
文中几乎所有的细节都呈现意味深长的世界，激烈的冲突和弦外之音，共同构成软硬交替的互补，让人的记忆和想象流动的轨迹，可以摆脱时间的独裁，充满臆测。
在采访方式上，方磊必须做到面对面、且备课大于最后的成文。在文体形式上，方磊坚持着正文、记者手记、人物简介、人物格言四位一体式的组合，使人物尽可能的立体多面。丰富的信息量，统一的文体格式，自动成为系列的阅读。
在《大家：诗歌的弧线》的后记中，让我觉得这样的话语当然是不可或缺的：“其实，我一直最想问丁当先生的一个问题是，他是更希望人们记住他是诗人，记住他的诗歌还是他是成功的保险经理人？”但我最终没有问，我想也许对他对未来留些悬疑会更值得玩味。至少在谈起曾经诗歌的峥嵘年代时，在丁当淡然从容追忆的讲述中，我还是深切感觉到了他内心的自豪和欣慰。
商海沉浮中大多漂流的是一个个庸俗的故事，但总有某些人某些事令我们感怀生命、命运，使我们发觉生活的奇妙。角色的变化和确认，或许并不重要，或许需要时间和反复的论证，但“奇妙”的生活和生命、命运，是让我们纠结和感怀不尽的。
艾略特在评论少年诗人艾伦·坡时指出：“他所表现出的自然、力学和超自然的奇迹，密文和暗号，谜语和迷宫，机械操作棋手以及迸发出的各种奇思妙想，他的好奇心的多样性和强烈感令人快乐。”
时刻体现出充沛的体能和冲动的心态，让生活中或者现实中的方磊，有着极强的个性，也有着少年天才的另类和孤傲。他的语速和表达的思辨是并行的。足球运动员、摇滚乐手都是身体好的人的特权，年轻的特权，所以，我认可他在行文中施予语言的暴力，也谅解他在生活交往中的唐突和不适。有时他的取舍又是那样的讲究和较真，像对待一种画面的构图和颜色，价值取向和审美观是那样的个人化。
总之，作为多种身份的方磊，是随时要颠覆自己的身份构成，化解固定的模式，他最关注的是如何把笔下的人物极尽勾画表达，毫不吝惜笔墨的塑造，如同把最要好的朋友和亲近的人介绍给我们相识，每当这时，我就觉得方磊绝对不是一个自私的人。
记者的敏锐和嗅觉，当然比得上一只猎犬。这么说，并不是认同记者所谓狗仔队的形象，而是说当记者面对采访的对象时，能够由然激起一种本能的欲望，即将成为他笔下的人物，就像自己的“猎物”一般，进而深度挖掘和认知，完全近乎一只猎犬，而且是一只“狂怒的猎犬”。
作为一名记者，方磊自有他独到的口味，他的人物采访，绝对不是千篇一律的片汤，而是货真价实的菜肴。他对每一位被采访人的关注不是仅在于其外表，更是对其生命进行全方位的解读，精细的解剖，甚至是深入骨髓的“强取豪夺”，其实，这样才是对笔下人物最大的尊重，因为还原了他们的真实。同时也是对读者最大的尊重，因为他们获得了一道得以悄悄进入的大餐与盛宴。
记者的荣耀就是他的独立性。当下有关企业的新闻报道、人物通讯稿件，大多已变成软文，因为记者的骨头已软，拿了人家手短。那种由企业，特别是金融保险企业提供的统发稿，完全是在自欺欺人，那些密密麻麻的铅字最终变成的是黑色的幕布或是一场虚无。
方磊的视角决定了他对笔下人物视角的认知，也决定了读者对他所记述人物远近的把握。例如他在记述法国安盟保险集团常年赞助的帆船运动明星弗兰克·卡玛斯的《海的尽头》中所说：“从人们的位置看过去，他们是那么的微小，以致很快将隐匿不见。仿佛某种障目术的显现，暂时切断了与我们的联系。其实在他们的视野里，我们这些观众、岸上的人们、陆地上的城市才是微小的，小得根本不足以使航海者望见。”芸芸众生之中，有谁让我高看一眼，我们的视野大多近在咫尺，因而有些模糊，甚至目力所及也是一些偏见，理所当然地分辨不清远近大小。
一个人拥有的洞察力并不新鲜，新鲜的是这种洞察力大胆清晰的表达。当方磊面对一个美发师时，他并没有像他的手艺一样去美化他，而是去为他卸妆。在《指尖上的舞蹈》中，方磊随着美发师唐付军的表达，他在引导出：“他说，他还是为了钱，他想去做专业发型师，可以有更多的收入改善自己一无所有的处境。钱，这个字，像醇香扑鼻的菜肴，无限诱惑着一个饥饿的人。钱是唐付军年少萌动中最直接最强烈的诱惑，在曾经的时光里也是他奋发的唯一方向。”充满哲思的语境，让我们的阅读浮上云端。处身情境的动机，才是理解的渊源。有的时候，当一种观念呈现的是被遮蔽的伦理道德时，被绑架的虚假成为熟视无睹的陋习，说出一点真话，还真需要点胆量。
作为一名诗人，方磊笔下的人物似乎全张开了翅膀，生动的扑打着我们的双眼。在《海的尽头》中，人物的出场迎面而来：“在海滨酒店大堂，卡玛斯向我走来，他是那么寻常，他的身形和模样在人群中很快会泯然众人，我很难想象他并不高大的清瘦身体里积蓄着是怎样属于海的能量，他的面孔犹如建筑大师手中的雕刻，分明的棱角之内是海水的纹路，或就是一幅浑然天成的用爱与信仰标注的航海图。”
文学性的文本可能是这类人物记述或采访的最要命的地方，要的是人物的生命。尽管这是一本保险行业的人物采访，但它的文学意义把人类的共通性、普遍性的价值观形象化和感染层级一下拔高了许多。
作为一名足球运动员、摇滚乐手，方磊的行文充满张力和节奏，张弛有度，谋篇布局。足球和摇滚，最具青春的笔力和时尚的魔力，张扬的活力和运动感，让文字跳跃和急速的跃入，视觉四溢。
文中几乎所有的细节都呈现意味深长的世界，激烈的冲突和弦外之音，共同构成软硬交替的互补，让人的记忆和想象流动的轨迹，可以摆脱时间的独裁，充满臆测。
在采访方式上，方磊必须做到面对面、且备课大于最后的成文。在文体形式上，方磊坚持着正文、记者手记、人物简介、人物格言四位一体式的组合，使人物尽可能的立体多面。丰富的信息量，统一的文体格式，自动成为系列的阅读。
在《大家：诗歌的弧线》的后记中，让我觉得这样的话语当然是不可或缺的：“其实，我一直最想问丁当先生的一个问题是，他是更希望人们记住他是诗人，记住他的诗歌还是他是成功的保险经理人？”但我最终没有问，我想也许对他对未来留些悬疑会更值得玩味。至少在谈起曾经诗歌的峥嵘年代时，在丁当淡然从容追忆的讲述中，我还是深切感觉到了他内心的自豪和欣慰。
商海沉浮中大多漂流的是一个个庸俗的故事，但总有某些人某些事令我们感怀生命、命运，使我们发觉生活的奇妙。角色的变化和确认，或许并不重要，或许需要时间和反复的论证，但“奇妙”的生活和生命、命运，是让我们纠结和感怀不尽的。
艾略特在评论少年诗人艾伦·坡时指出：“他所表现出的自然、力学和超自然的奇迹，密文和暗号，谜语和迷宫，机械操作棋手以及迸发出的各种奇思妙想，他的好奇心的多样性和强烈感令人快乐。”
时刻体现出充沛的体能和冲动的心态，让生活中或者现实中的方磊，有着极强的个性，也有着少年天才的另类和孤傲。他的语速和表达的思辨是并行的。足球运动员、摇滚乐手都是身体好的人的特权，年轻的特权，所以，我认可他在行文中施予语言的暴力，也谅解他在生活交往中的唐突和不适。有时他的取舍又是那样的讲究和较真，像对待一种画面的构图和颜色，价值取向和审美观是那样的个人化。
总之，作为多种身份的方磊，是随时要颠覆自己的身份构成，化解固定的模式，他最关注的是如何把笔下的人物极尽勾画表达，毫不吝惜笔墨的塑造，如同把最要好的朋友和亲近的人介绍给我们相识，每当这时，我就觉得方磊绝对不是一个自私的人。